中國攝影在線

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                直言《中國鄉村最后的窯工》---[袁夏]

                2011-6-20 17:01| 發布者:| 查看:2568| 評論:0

                (來源:袁夏博客  作者:袁夏)

                    “最后的窯工”:http://yuanpeide.blshe.com/post/3500/688123 這個專題我已經拍攝兩年多了,共有100多個G,由于受場景、光線、器材等方面的局限,當然,還是受到自身修養和觀念等方面的局限,感覺難以突破,為此非常痛苦。最主要是我這樣的創作觀念和手法是否行得通,請袁夏老師給以指導,磕謝!袁培德

                    我想,這是很多人的困惑。不只是你的,也是我的,也是熱愛 紀實 攝影的人們的。直言了。袁夏

                直言《中國鄉村最后的窯工》


                    首先,"中國鄉村最后的窯工"這些稱謂,是我們強加給他們的,他們和中國任何最底層的勞工一樣為了生存而辛勞付出與收獲絕對不成比例的艱辛。除此之外,他們并沒有我們一廂情愿賦予他們的所謂"絕唱"的責任感,如果這是他們的責任感,那讓"他們生存得稍微好一點"又是誰的責任感呢?我們總是有個思維套路,那就是主觀地以為攝影能夠拯救一切,帶著這個先入的觀念去組織拍攝,捫心自問,我想這是不對的。我們去之前所想的也許與我們真正看到的完全是兩回事。

                    欽佩你拍了兩年拍了100多G圖的同時,也遺憾,從你呈現在博客上的圖片看,盡管非常像"攝影作品",還是忍不住要說圖片內容單調。你的精力似乎都經營光線、構圖去了,而作為窯工如你文字所說的生存狀態看不清。

                    實在不必反復強調人們通常理解的影調與構圖所代表的所謂的"攝影藝術",否則,正如你自己所說的無法突破,你確實把自己陷落在"窯"里了。試著把精力花到去挖掘更多的內容去,去與他們相處,去尋找并表述你的主題:最后一代窯工的生存狀況,從他們內在的狀態,與家人,與廠方,甚至他們手中的產品與他們的關系,老老實實與他們相處,在他們的生活中去觀察、思考與發現。

                    在你的博上,即便一直在用鏡頭表述的"窯與人的關系"也沒有一目了然的圖片;文字中所提到的"一方面需要干窯燒制"京磚"的客戶排隊等著要貨"得用圖來交代;"另一方面則是有經驗的窯工后繼乏人。"博圖上也看不出來;"全國各地對古建筑整修和保護如浪潮般的掀起,以及大量仿古建筑的陸續建造。這種純手工古法燒制的京磚、瓦當等成了緊俏貨。"我想,也應該用圖來說話。不必整天圍著"窯與窯里的工人"轉來轉去,試著圍繞這事選擇兩個家庭沒,拍攝他們的日常生活,包括上下班,家人擔憂等等反襯工作艱辛,以及連他們的孩子都沒有再愿意干這個的。當然,隨著深入他們的生活更多,你會找到自己該拍的東西......這就是突破。離"攝影"適當地遠一些,閱讀文字而不是圖片。
                真想做好這個圖片故事,除了認真與他們的生活呆上些日子,還有就是必須弄清楚自己正在做的事情,搞清楚什么叫"圖片故事"。

                    圖片故事,誕生于20世紀30年代的美國《生活》雜志。在《美國新聞攝影教程》里這樣闡述:圖片故事,就是以一組具有內部邏輯關系的 照片輔以相應的文字構成的一個有開頭、有過程、有結尾,編排上有先后順序,且有敘述、有評論的完整的視覺故事。就像寫文章,有開頭、發展、GC、結尾,有描寫、有敘述、有議論。圖片故事有一個主題,每張圖片都與該主題有關;整組圖片圍繞一個主題展開,每一張圖片都從不同的側面反映同一主題,每張圖片之間有相互聯系;圖片故事至少有一張主打圖片,它對整個故事主體起概括作用,是最為精彩的瞬間;圖片故事中照片拍攝手法靈活,可從正面拍,從側面拍;圖片故事必須具有評論性;圖片故事是文字與圖片的完美結合;圖片故事在報紙上可占一個整版,在雜志上有時占幾個甚至幾十個整版。

                    "圖片故事"可幾分鐘可完成,但有的,卻要拍幾個月[FS:PAGE]甚至幾年。美國聯系圖片通訊社攝影記者阿龍.瑞寧格拍攝的獲得世界新聞攝影比賽最佳圖片獎的《艾滋病在美國》跟蹤拍攝了六年。例子還有很多,無不說明拍好圖片故事非常不易。

                    美國《生活》雜志編輯們要求攝影記者至少拍到以下8種類型的照片,以保證報道的完整性及版面有足夠的好照片:1.開頭或全景:通常用一個廣角鏡頭或從空中進行拍攝,以構成場景。交待事件的環境,讓讀者首先了解事件發生的時間、地點。2.中景:聚集于一個活動或一個群體,用來講述故事。中景照片應該做到單是一張圖片就能講出故事,要有"一圖勝千言"的信息含量和表現力。中景的拍攝距離要近到看得清被攝者的動作或面部表情,同時能表現 人物與背景、事件及環境的關系。3.特寫:對準一個事物,比如一個人的手或一個建筑物奇異的細節,以增強視覺效果。特寫鏡頭要最大程度地剝離被攝主體與周邊環境的關聯,使人物的情感或生活狀態得以顯現,使圖片對讀者產生較大視覺沖擊力。4.肖像:通常是一個動人的或嚴肅的頭像,或者是處于某一背景中的某個人。5.交流:人們在交流或做動作。用來表現人物之間的關系。6.特征:用一張照片總概括故事的所有關鍵要素,通常也叫關鍵時刻,即能概括整個故事的決定性瞬間。7.順序:一個有發展順序,前后順序,或是一個有起因、中間和結尾的系列,用于描述故事情節,闡述故事的開始、過程。8.結論:用一個可以結束報道的圖片,將故事引向結束。

                    攝影史上,美國著名紀實攝影家尤金.史密斯拍攝的《鄉村醫生》《西班牙鄉村》、《施韋澤醫生》、《接生婦》成為豐碑而影響世界各地的攝影人。你知道尤金.史密斯出發拍攝每一個圖片故事前做什么嗎?他總是要對題材調查研究一番,讓自己心中有數。即便是這樣,他認為所讀到的資料也存在局限性與現實生活中的真實情況并不完全相符。到達目的地后,史密斯并不急于馬上動手拍攝,而是花一定時間觀察核實。與此同時,也利用這段時間跟要拍攝的對象溝通、相互熟悉。而且尤金.史密斯拍攝圖片故事時就帶著"編輯頭腦",要求自己拍到以下三類圖片:1、點題圖片,這張圖片要與全組圖片的大標題同時出現在版面上,因此,必須具備足夠的沖擊力,能吸引讀者的眼球,并使他產生繼續看下去的強烈欲望。照片具有一定的概括性,能集中體現出這一組圖片的內涵。2、壓軸圖片,就是整組圖片的最后一張,要拍得特別精彩,耐人思索。3、反襯照片,如果整組圖片都是一個調子,就會顯得單調,令人生厭。拍攝幾張"反襯圖片"來調劑。

                    再說美國《國家地理》雜志,為了一個僅僅需三四十張圖片的故事,記者往往要按三四萬次快門,拍三四萬張照片。因為編輯對用圖的要求是千分之一。這就是人們禁不住問"為什么美國《國家地理》雜志那么優秀"的原因。

                    回過頭來,想想我們自己,好好地。

                    我,你,熱愛紀實攝影的人們。


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